侯宝林是中国相声界的重要人物，他的辈分在中国相声历史上有着重要地位。以下是关于侯宝林在相声界辈分的详细信息。
早年经历
早年生活：侯宝林1917年出生于天津，因家境贫寒，四岁时被舅舅张全斌从外地送到北京地安门外侯家，养父在涛贝勒府当厨师。
学艺经历：侯宝林11岁时拜颜泽甫为师学京剧，1929年开始在鼓楼市场撂地卖艺，1938年正式拜朱阔泉为师开始相声生涯。
成名与贡献
成名之路：侯宝林1940年在周恩来帮助下在天津戏园成名，1949年首次为毛泽东、朱德等领导人表演相声。
相声改革：新中国成立后，侯宝林参与相声改进小组，整理了一批传统相声段子，创作了大量脍炙人口的作品，如《夜行记》《改行》《关公战秦琼》等。
晚年活动
退出舞台：侯宝林1979年退出舞台，致力于相声艺术研究工作，1993年在北京逝世，享年76岁。
教育与研究：侯宝林在晚年不仅继续研究相声艺术，还注重培养年轻一代，许多活跃在相声舞台的名家都是他的学生。
提升相声艺术地位
艺术地位：侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师，提升了相声在艺术中的地位。
社会影响：他的相声作品大多能积极反映现实生活，塑造鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。
教育与传承
培养弟子：侯宝林注重培养年轻一代，许多活跃在相声舞台的名家都是他的学生，如侯耀文、侯耀华等。
艺术理论：侯宝林对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究，著有《相声溯源》《相声艺术论集》等。
语言风格
通俗易懂：侯宝林的相声语言简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
生动明快：他的语言生动，常常运用高度夸张的手法，扣紧人物性格，给人以明快犀利之感。
表演风格
台风儒雅：侯宝林在表演上台风大方，有学者风度，语言洗炼，表演自然。
学唱传神：他在相声中“学唱”戏曲与学说方言时，能把握神髓并艺术地加以再现，如《戏剧杂谈》《卖布头》等。
侯宝林是中国相声第六代演员，他在相声艺术生涯中有着重要的地位和贡献。他不仅提升了相声的艺术地位，还注重培养年轻一代，对相声艺术的发展做出了巨大贡献。侯宝林的艺术风格独特，语言通俗易懂，表演生动明快，深受观众喜爱。
侯宝林在相声艺术上的主要贡献包括：
1. 开创性贡献：侯宝林被誉为相声界的开创性一代宗师，他通过净化相声语言、提高文明理念，使相声从一种被视为低俗的艺术形式提升为高雅的艺术形式，真正走进了千家万户。
2. 相声理论研究：侯宝林不仅是一位卓越的表演艺术家，还是一位杰出的理论研究者。他撰写了多部关于相声艺术的专著，如《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》等，为相声艺术的发展奠定了坚实的理论基础。
3. 经典作品创作与表演：侯宝林创作并表演了众多脍炙人口的相声名段，如《关公战秦琼》《夜行记》《戏剧杂谈》《醉酒》等，这些作品不仅在当时广受欢迎，至今仍具有深远的影响。
4. 相声教育与传承：侯宝林非常重视相声艺术的传承，他培养了众多弟子，包括马季、胡必达、丁广泉、郝爱民、师胜杰、姚振寰、包松年等，为相声艺术的传承和发展做出了重要贡献。
5. 推动相声现代化：侯宝林在相声艺术的发展过程中，积极推动相声与现代生活的结合，使相声更加贴近时代、贴近群众，增强了相声的艺术感染力和社会影响力。
侯宝林是相声界的传奇人物，他不仅是一位卓越的表演艺术家，更是相声艺术的积极推动者。侯宝林的相声作品丰富多样，广受听众喜爱，以下是他的部分代表作品：
《夜行记》：讽刺了一个不拘小节、不遵守交通规则的人，作品人物形象生动，情节紧凑，包袱儿较多，教育性、娱乐性、艺术性都达到了完美的统一。
《关公战秦琼》：极具讽刺性，用于讽刺不懂装懂、不切合实际、盲目指挥的人。
《打百分》：以游戏为主题，讽刺了那些不务正业、视游戏如工作、甚至如生活的人。
《空城计》：讲述一名京剧票友很喜欢听戏，但又不愿意花钱买票，总爱蹭戏，一次偶然的机会，他混进了后台，又误打误撞地临时扮演一个龙套只为救场，但由于过于紧张，上台以后站错了位置，从而引发了一连串令人捧腹的笑料。
《婚姻与迷信》：细致地叙述、分析了包括上轿、进门、坐帐、铺床等一套传统的繁文缛节，对封建主义在婚姻问题上的表现给予了无情的揭露与批判。
《改行》：突出揭示了封建统治者残酷压迫艺人这一主题，提高了曲目的思想性。
《卖布头》：反映了旧社会的商业市场及个体小商贩，在介绍所销售的商品时，自卖自夸，高声叫卖，以招揽顾客的情景。
《卖马》：根据秦琼卖马的典故改编，侯宝林和刘宝瑞、高凤山合作的表演堪称经典之作。
《扒马褂》：三人合作可谓是天衣无缝，甲在《扒马褂》中扮演帮闲或小厮的角色，贪图小利，巧舌如簧；乙在《扒马褂》中的角色为普通相声艺人，个性正直，打破砂锅问到底；丙的角色为少爷“秧子”，财大气粗，自诩博学多识，爱吹牛说大话，信口开河，谎话连篇。
侯宝林与马三立在相声界的地位举足轻重，尽管两人未曾同台演出，但私交甚好，相互尊重，共同推动了相声艺术的发展。以下是他们关系的具体体现：
辈分关系：侯宝林是第六代相声演员，马三立是第五代相声演员，按照相声界的辈分，侯宝林需要称呼马三立为师叔。
艺术交流：虽然两人在艺术风格上有所不同，但彼此之间有着深厚的艺术交流，互相学习和借鉴。
私人关系：侯宝林和马三立在私下里关系非常不错，侯宝林还曾帮助马三立的儿子马志明解决师承问题。