唐代是中国书法艺术的鼎盛时期，涌现出许多杰出的书法家。其中，五大书法家以其卓越的书法成就和独特的艺术风格闻名于世。以下将详细介绍这五位书法家的生平、书法特点及代表作。
颜真卿
颜真卿（709-784年），字汝复，唐代著名书法家，与柳公权并称“颜柳”，与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。他创立了“颜体”，其书法端庄雄伟，气势遒劲，尤以行书《祭侄文稿》最为著名，被誉为“天下第二行书”。
颜真卿的书法风格大气磅礴，结体严谨，笔画丰腴雄强，具有庙堂之气。他的行书作品更是极具动感和韵律，展现了其深厚的书法功底和艺术造诣。
柳公权
柳公权（778-865年），字诚悬，唐代书法家，与颜真卿并称“颜柳”，与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。他创立了“柳体”，以骨力劲健见长，代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。
柳公权的书法风格骨力清劲，结构严谨，结体瘦长，笔画富有弹性。他的楷书作品在继承王羲之的基础上，融入了颜真卿和欧阳询的精华，形成了独特的“柳体”。
欧阳询
欧阳询（557-641年），字信本，唐代书法家，与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”，与颜真卿、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。他创立了“欧体”，代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等。
欧阳询的书法风格险劲险绝，结构严谨，笔力刚劲有力。他的楷书作品在平正中见险绝，最便于初学者学习，对后世楷书的发展产生了深远影响。
褚遂良
褚遂良（596-659年），字登善，唐代书法家，初唐四大家之一。他的书法风格丰艳流畅，变化多端，代表作有《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》等。褚遂良的书法在继承欧阳询和虞世南的基础上，融入了汉隶的精髓，形成了独特的风格。他的楷书作品笔画婉畅多姿，变化多端，对后世书法家影响深远。
张旭
张旭（675-750年），字伯高，唐代书法家，与李白、贺知章等人并称“饮中八仙”，以草书最为知名，被誉为“草圣”。代表作有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。
张旭的草书风格奔放豪逸，笔画连绵不断，具有强烈的视觉冲击力。他的书法作品中充满了动感和韵律，展现了其独特的艺术风格和对草书艺术的深刻理解。
颜真卿《祭侄文稿》
《祭侄文稿》是颜真卿为其侄子颜季明所作，被誉为“天下第二行书”。全文230字，用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。
该作品不仅是颜真卿书法艺术的巅峰之作，也是中国古代书法史上的经典之作，展现了颜真卿在行书领域的卓越成就。
柳公权《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》是柳公权晚年的巅峰之作，笔法健劲，结构内敛外拓，尽显柳体独特魅力。全文28行，每行54字，被誉为“诚悬极矜练之作”。
该碑是柳公权楷书艺术的代表作，展现了其独特的“柳体”风格，笔画瘦长，骨力矫健，结体严谨，具有很高的艺术价值。
欧阳询《九成宫醴泉铭》
《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一，书法用笔方整，笔力刚劲，点画形态丰富多样，被誉为“天下第一楷书”。该碑不仅是欧阳询楷书艺术的巅峰之作，也是唐代书法史上的经典之作，展现了欧阳询在楷书领域的卓越成就和独特的艺术风格。
褚遂良《雁塔圣教序》
《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作之一，书法风格丰艳流畅，变化多端，全文758字，被誉为“唐楷”的典范之作。该碑是褚遂良楷书艺术的巅峰之作，展现了其独特的风格，笔画婉畅多姿，变化多端，对后世书法家影响深远。
张旭《古诗四帖》
《古诗四帖》是张旭的狂草代表作，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔，行文跌宕起伏，动静交错，被誉为草书巅峰之作。该作品不仅是张旭草书艺术的巅峰之作，也是中国古代书法史上的经典之作，展现了张旭在草书领域的卓越成就和独特的艺术风格。
唐代五大书法家颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良和张旭，以其卓越的书法成就和独特的艺术风格，成为中国书法史上的一座丰碑。他们的代表作《祭侄文稿》、《玄秘塔碑》、《九成宫醴泉铭》、《雁塔圣教序》和《古诗四帖》，不仅是他们个人书法艺术的巅峰之作，也是中国古代书法史上的经典之作，对后世产生了深远的影响。
唐代五大书法家（欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权）对后世书法的影响主要体现在以下几个方面：
1. 书法风格的传承与创新：
欧阳询：创立了“欧体”，其楷书以结构严谨、笔法精细著称，对后世楷书的发展产生了深远影响。宋代有“无欧不点元”之说，可见其影响之大。
虞世南：其楷书深得“二王”笔法，外柔内刚，笔致圆融，对后世书法家如陆柬之、褚遂良等产生了重要影响。
褚遂良：融合欧阳询、虞世南、王羲之等人的笔法，创立了“褚体”，其书法骨肉均衡、刚柔并济，对唐代尚法书风的形成起到了关键作用。
颜真卿：创造了“颜体”，其楷书端庄雄伟，行书气势遒劲，对后世书法家如赵孟頫、柳公权等产生了深远影响。
柳公权：创立了“柳体”，其楷书以骨力劲健著称，与颜真卿并称“颜筋柳骨”，对后世书法家如董其昌等产生了重要影响。
2. 书法理论的影响：
欧阳询的《三十六法》、颜真卿的《述张长史笔法十二意》等书法理论著作，对后世书法的学习和研究提供了重要的理论指导。
3. 书法教育的普及：
唐代设立了国子监和弘文馆，专门教授书法，成绩优秀者可授予官职，这些措施极大地促进了书法艺术的普及和发展。
4. 书法作品的多样化：
唐代书法家在楷书、行书、草书等多种书体上都有卓越的成就，如颜真卿的《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》，张旭的《古诗四帖》，怀素的《自叙帖》等，这些作品不仅展现了唐代书法的高超技艺，也为后世书法家提供了学习和模仿的范本。
5. 文化精神的传承：
唐代书法家追求严谨、法度森严的风格，这种精神风貌在他们的书法作品中得到了完美的体现，对后世书法艺术和中国传统文化的发展产生了深远的影响。
颜真卿的《多宝塔碑》具有以下特点：
1. 方正匀称：大部分字趋于方形，字的笔画间隔均匀，给人以安然稳妥的感觉。
2. 横细竖粗：横画普遍比竖画要细小，这种对比使得字体更具节奏感和韵律美。
3. 左细右粗：当两竖并列出现时，左边的竖画较细小，这种处理方式增加了字形的稳定性和美观性。
4. 打破常规：在结构上出现了一些不同常规的写法，如捺画穿过被接合的笔画，或某些字的某些部位进行了改变、移位，使字形趋于方整。
5. 用笔精细：颜真卿在《多宝塔碑》中的用笔极为精到，每一笔都力透纸背，刚劲有力。他善于运用提按、顿挫等笔法，使笔画呈现出丰富的变化。
6. 结构严谨：每个字都仿佛经过精心雕琢，结构严谨而不失灵动。他善于通过字与字之间的呼应、行与行之间的穿插，营造出一种和谐统一的整体效果。
7. 气韵生动：整篇碑文气韵生动，给人一种栩栩如生的感觉。颜真卿在书写时，注重笔势的连贯和呼应，使得整篇碑文显得非常流畅和自然。
柳公权的《玄秘塔碑》与《神策军碑》在艺术风格上既有相似之处，又存在一些差异。以下是对这两部作品的详细比较：
相同点
1. 笔法特点：
两部作品都展现了柳公权精湛的笔法技巧，以方笔为主，兼施圆笔，点画厚实，沉着稳健。
用笔刚柔相济，筋骨并存，展现出柳体楷书的独特魅力。
2. 结构特点：
两部作品的结构都非常严谨，中宫紧聚，四面开张，既保持了字体的稳定性，又展现出一种动态的美感。
字形大小参差，随形布势，纵势与横势交错，增加了作品的灵动与生机。
不同点
1. 笔画风格：
《玄秘塔碑》的笔画相对清瘦，强调骨力，笔势舒朗，如刀刻一般。
《神策军碑》的笔画则更加雄浑有力，结构挺拔，用笔饱满，有骨有肉，展现出一种豪迈的气概。
2. 艺术表现：
《玄秘塔碑》更多地体现了柳公权书法的清劲挺拔，瘦硬通神的特点，如“柳骨”一般。
《神策军碑》则在刚劲挺拔中融入了柔和的元素，显得更加端庄稳重，如“颜筋柳骨”中的“颜筋”。
3. 书写背景：
《玄秘塔碑》是为纪念唐代高僧大达法师而立，书写对象是一位得道高僧，故而笔势舒朗，凝重。
《神策军碑》是为纪念唐武宗李炎巡幸左神策军而立，书写对象是军队，故而笔势雄浑，气势磅礴。